萧娴临石门颂，笔画畅达，气息宏大，然而失其精妙奇趣。笔画细劲如篆取之、向背曲折舍之，结构亦只取其仿佛，得宽博，不取奇逸。舍其险峻，化为平正。（直横折横多曲横很少用，下凹横等视若不见）。

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​ 张继临石门颂也是自说自话，笔法不用篆法成圆而多用侧笔成扁方。笔画亦不肖其精妙，多有反成者。结构仿佛一二，多自用其三角法。其临帖妙处在于强化，使小处更小大处更大，聚处更密散处更疏。 其与萧娴不同之处在于萧娴用臂肘书而张用指腕书。高手或当以臂为气象以指腕作眉目情思也。

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​ 何绍基临门颂，盖以长锋笔正锋作垂直提按且顶行，笔画沉实雄劲，力有千钧。横画多化为下凹横，上拱横少用，不下凹即作右下垂。字体近方。结构方面亦多不肖，部首应大却小，仅得仿佛。不知其从古人学什么？我从何绍基倒可学他的下凹横和垂直顶锋用笔。

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​ 形神俱备而气息浑深者乃李守银，唯其亦不屑规规摹拟。

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​ 最得精神意趣者或为何应辉。

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